我们拿什么与《哈姆雷特》对话？

    在天津大剧院看德国邵宾纳的《哈姆雷特》剧院排演

　　每一次这种作品在中国戏剧舞台上出现，都会出现另一种评论上的“爱无能”。于中国普通观众而言，由于经典戏剧普及的基座太低，不少观众此前根本没看过任何一个版本的《哈姆雷特》，或是仅有一两部。上来就看到这么暴烈的一个版本，自然是极嗨的。可是，这是否是最好的理解《哈姆雷特》的方式呢？西方观众对不同形态版本的同一部经典剧作，往往已经有了相当深厚的积累，从而形成了不同版本和不同诠释角度的比较能力与理解可能。而对于中国的新观众，上来就是这样一剂重口味，我略有点担心他们的消化能力。

　　6月13日下午，我和朋友坐着高铁，从北京南站赶往天津大剧院，观看来自德国邵宾纳剧院的《哈姆雷特》。当晚天津回北京的最后一班高铁票已经售完，天津大剧院为北京观众回程安排的两辆52座巴士座位也已全部订完。还好搭了其他看戏的朋友的车回程，到北京市区已经快2点了。我和朋友都是自己买的票，280元一张，坐在9排30座。

　　之所以这么详细的描述这些实况，是希望这些细节，可以记录下才刚刚办到第二届的天津曹禺国际戏剧节（暨林兆华戏剧邀请展），已经在多大程度上燃烧起了北京观众的热情。作为并不缺戏的北京，此前在21世纪剧院上演的波兰导演作品《伐木》和邵宾纳剧院形体剧场作品《信任》，也在相当程度上达到了同样的吸引力。

　　《哈姆雷特》的开场，是酷而有力的。狗仔队摄像机镜头追踪下，戴着墨镜、抬手遮挡镜头的名人，死去国王的王后、弟弟和一众臣子，在赶赴葬礼的途中；葬礼现场，演员象侍者一样，手执园林喷头、人工造雨；手忙脚乱的殡葬人员，慌乱中把棺木颠来倒去地弄进坑里，故意过分夸张的表演，显示了这不是一部主流严肃的传统莎剧。相反，它执意把这部已经凝重了几百年的作品，以一种戏噱调侃的方式呈现出来，而这潦草敷衍的葬礼，也似乎正暗示了国王是如何被命如草芥地推向黄泉。

　　接下来，葬礼立刻转为婚礼现场，居于舞台之上的移动台车和框架，将大吃大喝和妖艳舞动的王后从后台推至前台，在王兄死了不到两个月之后就登上王位并迎娶王嫂的叔叔，举着麦克，宣讲着一些再动听不过的话语：我们既当为王兄的死去而哀恸，也更应该用理智战胜情感，尽快恢复日常的美好生活。